1931年的柏林(lín )。一个介(jiè )于分租房和黑社会(huì )之间的环境,妓院是艺术家的工(🆖)作室,纳粹(cuì )在街上(🗼)大(dà )肆辱(💤)骂,巴贝尔斯(sī )(⏬)堡则梦(mèng )想着制作"心理电(diàn )影"。生活在澎(🥄)湃,社会在发酵(🛺),在腐蚀(🥞)。只(zhī )(😚)要还有工(gōng )作,拥(yōng )有德国研究博士学(xué )(🔊)位(wèi )(💞)的雅(yǎ )各布·法比安白(🌚)天写(🚨)广告文(😞)案,晚(wǎn )上(shàng )(💱)就和斯(🎛)蒂(🌊)芬·拉(lā )布(💻)德(dé )一(yī )起频(pín )繁出入城市中比较荒诞的场所(💪)。他的(⏰)朋友-后(hòu )来承认自己"在生(shēng )活和职(zhí )业的课题上"失败(bài )(🈁)了-在谈到共(gòng )产(🍑)主义和性(xìng )的时候(hòu ),是(➡)个有(yǒu )进取心的(👪)人,而(🃏)法(fǎ )比安却依然清醒而疏(shū )离(🏒)。他等待(🐡)着(zhe )"体面的(👌)胜利",却没(🏃)有真正相(xiàng )信它(🌂)。他(tā )(🌱)对柯内莉亚(yà )的爱是唯一让(ràng )他(🏓)质疑(yí )自己讽刺宿命论(🎦)的东(🚻)西(xī )(🍺)。她成了他(tā )崩溃生活中的一(✖)缕希望。尽管与(🍹)今天(🏸)这个(gè )被人诟病的(👅)世界(jiè )有很多相(xiàng )(🌲)似(sì )之处,但要(🖱)让埃里希·凯斯特纳深沉(chén )悲凉的自传体(📯)小(🐇)说《法比安》-魏玛共(🎁)和国(guó )最重(chóng )要的(de )小说(🏗)之(👔)一-走出(♟)阴暗的(🏁)生存环(huán )境是一个挑战。多米尼克·格拉夫(🖥)出色地驾驭了这一挑战。他(tā )(🍂)的风格(gé )是微妙(miào )(🧔)的尖锐(❗),冷(lěng )血(xuè )的(de )轻快(kuài )(🤳),...